根据腾讯新闻 2025 年 10 月 8 日的一篇文章，“我们这一代人的电影女神” 指的是张瑜。

张瑜是中国电影史上的重要人物，她在 1980 年代凭借一系列经典影片成为了几代人的银幕偶像。1980 年，她在电影《庐山恋》中饰演周筠，该片引发了巨大的轰动，成为了几代中国人心目中 “新时期中国电影” 的代表。张瑜在影片中每一场戏都换不同的衣服，展现了当时中国银幕上极为少见的时尚元素，其清新自然的表演也深受观众喜爱。

但从作为一名观众的私心出发，我始终觉得，在1980年代中期之前张瑜饰演的一系列角色，才是她演艺生涯里最能打动人心的，纵然她们都多少带有「本色」意味。

十几岁就进入上海电影制片厂的张瑜，即便在非常年代，也往往有令人眼亮的时刻。

在谢晋与文革后期及至结束拍摄的《春苗》、《青春》、《啊！摇篮》里，张瑜都以配角姿态出现，青春期的少女形象在这些影片中其实是有所颠覆的，她们通常表现为乖巧的邻家女孩、不够进步的闺蜜以及英姿勃发的解放军女战士，共同特征是明眸皓齿、行事干脆利落，清新帅气。

《青春》（1977）

这种特征某种程度上延续到了张瑜升级主演后的许多作品，最为明显的是1981年《小街》里以男装出现的小俞，影片有一半的篇幅，小俞是以短发爽落的形象参与到郭凯敏饰演的男主人公的现实（或想象）中，在河边玩耍的桥段中，张瑜的整体塑形如同一个真正的小男孩，与她70年代的一系列偏中性革命少女形象异曲同工。

《小街》（1981）

曾经在一次上海电影映后现场听同样曾为上影1980年代标志演员的陈燕华说过，其时拍电影，演员很少有明星光环，银幕上看到的郭凯敏或马晓伟，往往和现实中性格区别不大。

或可将此理解为那个时段上海制造系列影片的务实态度，即是既从角色出发，同时兼顾演员自身特性，充分发挥其身上的「本色」特质，而对于演员这个主体文本之外的「超本色」层面，基本不予触动。

这应该是直接与当时的上海（中国）观众审美需求挂钩，在1980年代初充满了「美好」「纯真」「新时期」字眼的美学接受氛围中，《庐山恋》的出现无疑是对观众的一切美好向往的最直接填充。

此外，她还主演了《小街》《知音》等多部优秀影片，塑造了众多经典的女性形象。张瑜的表演风格多样，既能演绎乖巧灵动的少女，也能诠释内心复杂的角色，她对角色的细腻刻画和独特的气质魅力，使她成为了那个时代无数观众心中的电影女神。